冬雨立春

過年前從圖書館抱了一堆書回家，其中有四本推理小說，而且恰巧都是本格派推理小說。

《獻給妻子的犯罪》是我第一次讀土屋隆夫的小說，一個接一個的謎團，不愧是本格派推理大師，最後的急轉彎讓人意想不到。

《影子的告發》則是土屋隆夫暢快的本格推理小說，讓讀者環繞著「謎題」這件事情喘不過氣來。但雖然說是本格派，內中也帶著某些社會派的風格，那就是關於「戰爭陰影」。土屋對戰爭陰影的描述，讓我想到松本清張的砂之器，還有東野圭吾的幻夜，那種在大戰劇變後的人性，對身分地位的攫取，該說是虛幻，還是說真實呢？

又或者，在網路上的人啊，也是這樣哩。

相較之下，第一次閱讀橫溝正史的經驗則不是很好。

好吧，我承認，在閱讀《惡魔的手毯歌》的過程中，我非常的不耐煩。金田一耕助的故事不但讓我想到他的孫子金田一一，更讓我想到《名偵探的守則》裡的天下一大五郎。喔，對了，尤其是那個八開大的和室。對我來說，這本書最有意思的地方不是兇手的動機、不是歌謠殺人（守則、守則），而是事件發生的地點，以及昭和七年的那場命案。

試想，封閉的農村、世家的階級、緊密的網絡，這些對於當時的（假設他們是剛從鄉下到城市工作的）日本讀者來說，應該是帶著某種熟悉感的吧？而鄉野奇談，不也是恐怖感的來源之一嗎？而這往往也是後來金田一一最常建構的場景。

只是，對我這個現代的台灣讀者來說，恐怕最有趣，仍舊是「身分」這件事。也就是昭和七年那場命案。戰後的階級鬆動、默片頹微的不穩定、讓（都市）人逃避的農村網絡，這些發生在清柳史郎/恩田幾三/青池源治郎與莉香之間的故事，若是交由社會派的松本清張來寫的話，恐怕就是另一種風貌了吧？可惜推理小說界不時興「外傳」，不然，若是像「冥王」（Pluto）那樣，由東野圭吾從源治郎與莉香的角度重新談這案子，也是別有一番滋味啊。

至於道尾秀介的《骸之爪》，我只能說：非常好看！

延續著《向日葵不開的夏天》，道尾秀介把本格派最擅長的「暗示」，交錯在佛法、舊案與知識之間，讓讀者讀到暗示，卻不知道那是指什麼，甚至往往被帶往更深的謎題。一個接一個的暗示、一層套一層的謎題、一波接一波的解謎，讓人忍不住想一口氣的讀完它！

原本我是一個喜歡社會派多於本格派的人，但這本書完全把本格派的解謎樂趣表現出來，是一本不可多得的傑作。