整理筆記的時候，發現一篇還沒寫完的讀書筆記，雖然不算完全，但現在也沒什麼心力去補齊了，就以這種狀態貼出來吧。這幾本推理小說，恰巧都是以中年男子為主角，當然高低程度差很多。
比方說，讀松本清張的《影之地帶》時，腦海裡反覆出現的一句話就是：「京一郎並不知道！」許多鄉下風俗、地方恩怨，都是來自東京的中年攝影師所不知道的，可是他就是一心愛著那只有一面之緣的女子，甚至，是愛的那麼的理所當然。只是當謎底早就告訴你時，整本小說所剩下的也只有對鄉村姑娘的愛慕。 可是，那隱藏在黑幕後的人你根本就一無所知啊。怎麼想，都是一個鄉愿又自戀的的中年男子。
相較之下，橫山秀夫的《第三時效》就硬多了。中年男子與組織的糾葛、與同仁間的競爭，讓讀者深刻的體會到，每個人都有過去，每個人都帶著面具。而在《半自白》裡，雖然嚴格說來，這的確不是一本推理小說，至少，謎題很粗糙，有點像是東野的《手信》的味道。而隨著一個殺妻警官案件的推移，橫山秀夫讓不同的事件相關人在推理犯罪動機的過程中審視自己，且自問：「他到底在保護什麼？」、「我有什麼要保護的嗎？」我們也得以看見不同的案件關係人如何隨著「推理的過程」而進入自己的心理。退一步看，每一個案件其實都是一個半自白，因為每一個案件都對相關人造成衝擊，只是這議題是過去的小說所少著墨著。
而橫山老師的《臨場》更是把中年男子的義理發揮到極致。這是一本從各種事件的切面、用各樣描述的角度，企圖把鑑識官倉田義男給立體化的小說。所以，雖然每個事件篇幅都不大，謎題甚至不到詭計的地步，但若慢慢的細讀，會發現橫山秀夫其實寫得最好的，是人與人之間、人與自己之間、人與過去之間的那種「關係」的味道。它不會讓你掩書感嘆說：「真是精采啊！好個巧妙的詭計啊！」卻是會讓你的心在某一句話、在某個段落，冷不防地糾了那麼一下。因為那樣的味道，我們也曾經散發過。
最後是雫井脩介的《謹告犯人》。
與其說這是一本推理小說，不如說這是一本處理警察與媒體之間如何鬥智的小說，相較之下，案件本身的推理與詭計則略嫌單薄。甚至，有種運氣運氣的成份在。當然，作為一本警察小說，這本書很有意思地透過「放消息」這件事情，勾勒出特考組與地方組之間不同的思維；而新聞媒體之間的競爭，其實還沒有到惡鬥的地步，反而像是被警察左右的傀儡。當然，「放消息」不只是存在於警察與媒體之間，在犯人與警察之間，其實也是透過「電視」、「信件」這兩種訊息流通的方式來對話，這或許就是劇場型犯罪/偵查的寫作重點，透過「消息的流動」來結構整個故事。只是這樣就少了傳統推理小說的那種汗水就是了。不過，中年的卷島對照年輕的植草，倒是不錯的對比。前者為家庭而辦案，後者為愛情而洩密。
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