讀完連成三紀彥的《以我為名的變奏曲》。
推理小說總有一些永恆（或說傳統）的謎題（或說假設），例如「是否有真正完美的不在場證明？」、「有沒有可能所有的人都是兇手？」、「有沒有完美犯罪？」，許多傑出推理小說的詭計就是扣著某一個謎題所疊加起來的。從這方式來看，這本小說基本上是扣著「不在場證明＋所有人都是兇手」來設計詭計。從結構上來看，連城透過每一章切換不同敘事者（死者、兇手、警察、共犯）的視角，明快地讓我們進入事件的核心（為什麼？），然後再利用最後一章的自述拉出案件的真實經過（如何做到？）。在這疊加又抽出的過程中，不在場證明的時間詭計是被空間置換所延長的，而所有人都是兇手卻又轉換成所有人都不是兇手。整個過程非常巧妙好看。
只可惜，或許是限於篇幅或詭計自身，小說最後留下三個人沒有處理，而這三個人也是前面故事中比較薄弱的地方；當然對美織玲子和世原的內心轉折處理也不夠。我在想，如果這故事是交給東野圭吾的話，搞不好會寫成像是《白夜行》那樣的厚厚兩鉅冊，上冊是美織玲子的「到惡女之路」，下冊是世原的「中年大叔的二次青春期」，這也頗為有趣。
喔對，說到「惡女」，這還真是日推最常出現的寫作傳統呢。而看惡女這概念在這本小說中怎麼被疊起又推翻，也是樂趣之一。
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